范青临汉碑系列之六——《好大王碑》

2023-06-01 18:08:18 来源：北京新闻网

《好大王碑》全称《高句丽好大王碑》 [2]又称《广开土王境平安好大王碑》。清光绪年间（1880年前后）出土。据考为东晋义熙十年（414年）刻，隶书。碑文叙述了高句丽建国的神话和谈德的战功。纵612厘米，横185厘米，44行，行41字。在吉林省集安市。为六米多高的巨碑。

该碑刊刻于东晋安帝义熙十年（公元414年），距今已有1600多年历史，由一块巨大的天然角砾凝灰岩石柱略加修琢而成，碑体呈方柱型，四面环刻的碑文记述了高句丽建国的神话和君王谈德的战功。其书法风格方正纯厚，古拙厚重。

天真烂漫的《好大王碑》

翻开《好大王碑》，每个人都会眼前一亮，生出一种怪离的感觉：不同的字，有像一个调皮的小娃娃，有像一尊“闭目养神”的木雕，还有像憨态可掬的村妇，更有像笑傲江湖的武者……字形古拙、质朴，憨憨的，“方头方脑，笨手笨脚”，一派浪漫、自然！此碑，既没有蚕头燕尾的修饰，也没有书写之前的刻意安排，浑然似丐帮的长老，貌不惊人却功力深厚；又似威然端坐的佛陀，在淡定中透出灵光，让人爱不释手。

百度资料显示，该碑全称《高句丽好大王碑》，又称《广开土王境平安好大王碑》，是高句丽王朝的长寿王为铭记其父永乐太王的功绩而立。碑文记叙了永乐大王当政时讨稗丽、攻百济、救新罗，伐夫余、败倭寇的赫赫战功。该碑立于好太王陵寝东侧。因永乐大王死后谥为“国冈上广开土境平安好太王”，故又称其为《好太王碑》。该碑是我国现存的最大的石碑之一。为述说之便，以下均称《好大王碑》。

《好大王碑》不仅在我国历史文献研究整理方面有重大意义，而且在书法学习和研究领域具备特殊的地位。据《集安县志》记载:“此碑名家考证极多。惟因碑身高大，当时未筑碑亭，加上碑石粗劣，苔藓封蚀，剥削模糊不辨之字好事者以意补之，文字或减，故难以窥见原貌。后苔藓尽去，光绪中叶，拓者除残削减没者外，字迹清晰，好古者视为珍品。今者逐年剥削，不可辨认者又多矣。”

书法发展至东晋，王谢楷行草早已一统大半天下，北方中国的少数民族政权各霸一方，书法探索在缓慢推进，到《好大王碑》被立起的414年，距离汉代隶书的辉煌时代已过去240多年，为何会有《好大王碑》这一奇碑“从天而降”、震惊寰宇？有一点原因似乎有些可能，那就是在那个相对封闭的白山黑水之间，道路隔阻，交通不畅，远离中原，加之少数民族政权对文化学习的粗放，导致中原的先进文化特别是书法新体的传播出现了“滞后效应”，没有对其及时实现覆盖。然而，却也因此幸运地催育了这块神碑的诞生。

纵观此碑，不难发现，其线条貌似“单纯”无奇，实则力贯其中，深藏不露，深谙“中庸”之道。清代邹方锷《论书十则》云:“夫作字,以用笔为尚,用笔之病:曰呆、曰弱、曰率、曰滞、曰俗；其善者曰劲、曰灵、曰瘦、曰净、曰雅。”无疑，《好大王碑》之用笔劲挺，线条瘦净，无不贴合雅、灵之境也。由于原选碑石的材质粗劣，苔藓长期封蚀，《好大王碑》的线条，从“外观”上看，不重东汉隶书头尾的修饰，表现出来的是粗旷、浑濛之貌，似呈“万虫啮木”之态，线条表面凹凸不平，又似“屋漏痕”的边缘，临习该碑时选择偏生纸、偏软毫笔、辅之迟涩行笔应易表现这种“线貌”；再从线条的内质上看，刚柔有度、劲挺内敛的用笔成为其“独家”特点，入笔尖圆互用、收笔沉着干脆凸显马背民族浓郁的直率和刚强，线条在平式、直式为主的方向上显露出机智、可爱的另一面。

清代康有为《广艺舟双楫》云：“书法之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙。方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强。中含者，篆之法也，外拓者，隶法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔萧散超逸，方笔凝整沉着。提则筋劲，顿则血融，圆则用抽，方则用挈。圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提挈出之。圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。圆笔出以险，则得劲。方笔出以颇，则得骏。提笔如游丝袅空，顿笔如狮狻蹲地。妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之，在乎其人矣。”。康南海此段书论，恰好描述了《好大王碑》用笔的诸多特点，“妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用方而体圆……”亦看得出，康公在努力参悟“书法之妙，尽在运笔，而运笔之要，尽于方圆”之道，进之，可得“操纵极熟，自有巧妙”之理。笔者窃以为，研习此碑，若能对康公此述多加揣度并践之，对运笔之法应有所得矣！概言之，临习《好大王碑》之用笔，应紧扣三个关键词：一曰中锋。此碑几无偏侧锋，如同小篆，或隶中石门等；二曰藏露。主要是说起收笔之式，笔画有藏有露，不可均藏；三曰控速。即要把握好用笔的力度，切忌过快，行笔中需把“涩”的味道表现出来，追求“屋漏痕”之古拙的趣味，切忌“平铺直叙”，尤在折笔处，需显“折钗股”、或微妙“焊接”的过渡，表现出现高古的气息。

在结字方面，应多多体察《好大王碑》与传统汉碑之异处，品味其奇拙之态。品察、分析此碑单字结构，窃以为：“势奇、体古、态拙”似可概括之：

一曰“势奇”。此碑单字，可谓一字一势，或一字多势，参差有度，各显风骚。明代费瀛《大书长语》云：“作大字如大匠作室然，先须经营位置。匾有横竖，体裁不同，字有疏密，形势亦异。规画间架，穿插得宜，胸中有成字，而后下笔，则稳妥耐看”。细观此碑，有的字写成了“上大下小”，似孩童打伞，险中求稳，又像旋转的陀螺，着一点而不倒，比如“家”“是”“墓”“民”等字；有的字被稳稳地安排在一个、又一个“上小下大”的梯形里，可左右扭动却上下“动弹不得”，“看”“卖”“言”等字独具此味；“任尔东西南北风、我自岿然不动”的有“国”“有”“令”“来”等字，属于“两耳不闻窗外事”的寺中老僧，正襟危坐待问禅；左右结构的字，有的左小右大、有的让右放左、有的左右均衡，并之以一字多态、同体势异微处、对角拉伸字形、紧外松内等多种构字“手法”，“玩活”体、形、神于股掌，倒逼全碑字法出奇、出彩，堪比者难觅。

二曰“体古”。明代汤临初《书指》云：“大凡古人书，初览似少意味，至于再至于三，精神益生，出没始见……但能一意法古，梦寐求之，久之必有所合，恐无俟借材于异代也”。西汉隶书，源于篆书，质态古朴，特别是少数的石刻文字，比如《五凤二年刻石》《杨量买山地记》等，线条基本无波磔，字形体势简朴无华，稚拙趣雅，一派率真之象。《好大王碑》的构字及用笔朴真之特征，比之西汉诸碑，无疑是与之暗合的，这种“返祖”追古之意，《好大王碑》的表达是到位的，也是高级的。

三曰“态拙”。清代傅山《训子帖》体现了道家美学思想，他的“四宁四毋”即“宁丑毋媚、宁拙毋巧、宁支离毋轻滑、宁直率毋安排”道出了书法创作中显“拙”的必要。清代刘熙载在《艺概·书概》中也讲道：“学书者始由不工求工，继由工求不工。不工者，工之极也。”《庄子·山水篇》曰：“既雕既琢，复归于朴。善夫。”，这些书论皆阐明：以拙破巧、少轻滑而多真率方能呈现出“大巧若拙”之境。回看《好大王碑》，其不论在线条书制、还是在字架的营造上都凸显了一个“拙”字，尤其体现在单字的质态方面，均充分表明了书者在该碑的创作中，把追求自然“拙”朴、稚态天然作为首务，以期达到“工之极，归于朴”的境界。

综上，《好大王碑》不属于普通技法类碑版，它凸显的是融技法于风格之中，是化技法至于形而上的状态，也如其碑文所载主人公和事件本身折射出来的神话般的场景。该碑通篇舒朗、紧凑，浑濛有致，恰似高句丽族人震撼的骑兵方阵，在一副副冰冷的铁甲下包裹着的是滚烫的爱国之心，咄咄然逼向敌阵，威威然散发飒爽之气，我想，这应该就是《好大王碑》自身迸发出的灵魂之音和那段历史的绝唱。这个碑给我们带来的是研学的冲动和从未有过的感官享受，其神话般的“造字”和章法构图，给书法创作“破板结、破平正"带来了思考，促发书家灵性的突发，在这一点上，经常地品味、研习天真烂漫的《好大王碑》，无疑能给人带来意想不到的收益。正如汤临初在其《书指》中所云：“大凡天地间，至微至妙,莫如化工,故曰神、曰化,皆由合于自然,不烦凑泊,物物有之,书固宜然。”。

正可谓：

白云黑水雄鹰怅，草拂残碑思大王。

千字飞书迎紫鹤，万兵揽辔斩群狼。

黄旌不去立松岳，熟谷无言祭柳仓。

破了倭城今或懈，猎人怎敢把弓藏。

2023年3月31日于揅堂

《好大王碑临稿》

范青，男，江苏涟水人，书法作品先后40余次入展国家级、省级重要书法展览（附后）。中国书法报、书法导报、书法报、扬子晚报等重要媒体曾作专题报道。现任中国书法家协会会员，中国书法家协会注册高级教师、书法考级考官，江苏省公务员书法家协会理事，江苏省书法院特聘书法家，南京审计大学艺术设计学院客座教授，曾任江苏省青年书法家协会第一届、第二届理事、宿迁市书法家协会副主席、宿迁市青年书法家协会一、二、三届主席等职。现为宿迁市百名文化人（书法共7人）、宿迁市文联和宿迁市画院特聘书画家,国家级心理咨询师，中国法学会会员。

主要作品获奖和入展情况：

隶书获第五届中国书法兰亭奖佳作奖（中国文联、中国书协主办）

行书获“中国好书画”首届传世经典书画临摹大展提名奖（全国10人，浙江省书法家协会主办）

隶书入选第一届“江苏书法奖”（江苏省文联、江苏省书协主办）

草书获中央电视台书画频道（北京）全国电视书画大赛二等奖

草书获中国书法家协会培训中心2008年书法篆刻展最高奖

草书获“吴冠南杯”全国书画大赛二等奖（中国书法家论坛主办）

草书获全国书法家手卷展三等奖（全国最大书法专业报纸-《书法导报》主办）

隶书获“张浦杯”全国廉政文化书画大赛铜奖（《全国最大书法专业报纸-书法导报》主办）

草书获建党90周年全省公务员书画联展一等奖（江苏省公务员书法家协会主办）

草书入展中国书法家协会会员百人精品展(中国书协主办)

行书入展“羲之杯”全国书法篆刻大奖赛（中国书法家协会主办）